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Fotos (c) Florian Wieser/donaufestival

Die ersten drei Tage des Donaufestivals sind bereits vergangen, und auch an diesem verlängerten Wochenende verschoben sich die Brennpunkte und Grenzen des Programms wieder ein ordentliches Stückchen weiter weg von klassischen Festivalstrukturen. Dazu tragen unter anderem die permanenten Installationen im Einzugsgebiet um die Messehalle bei, wo Rainer Prohaska unter tags seinen expansiven Tätigkeiten, den »Gazebo Extensions«, am Pavillon im Stadtpark nachgeht, sowie die Autowrack-Installationen »The Mystery of the Enchanted Cars« von Toxic Dreams, die zeitweise bespielt wurden - Fuckhead-Drummer Didi Kern trommelte am Eröffnungsabend beispielsweise auf engstem Raum – wie auch das Publikum zur Interaktion einladen.

Ein weiterer Schwerpunkt waren die von teils extremen körperlichem Einsatz und daraus hervortretenden Flüssigkeiten begleiteten Performances. Gleich dreimal begingen Paul Poet und das Ensemble Jean Louis Costes ihr »Satan Mozart Moratorium«, eine sehr direkte Vorstellung, ein befreiender, anarchistischer Spaß, bei dem sich erwartete Ferkeleien mittlerweile in Grenzen halten, unter dessen Oberfläche aber natürlich nach wie vor echte Wut, Raserei und Verzweiflung stecken. Noël Akchoté, der ja schon länger eine Affinität zu Costes hat, kontrastierte das muntere Treiben, stoisch an der Bühnenseite verwurzelt, mit elegischen Gitarrenimprovisationen – ein gut gewählter Gegenpol. Blut floss dann erstmals bei Roberta Limas kurzem Auftritt, der mit verstörender Geräusch- und Videokulisse sehr intensiv angelegt war und dessen physischer, vordergründiger Aspekt wie auch die verwendete Symbolik als Wegweiser zu weitergehender Beschäftigung mit tief verwurzelten Gewaltstrukturen diente. Und auch am Samstag kamen die Nadeln zum Einsatz, extreme Körperlichkeit und eine Konfrontation mit nackten Körpern, Blut, religiöser Symbolik und nicht zuletzt menschlichen Urängsten – Athey ist HIV-positiv – standen auf dem Programm, als Ron Athey & Dominic Johnson ihre von einer abseitig-schönen Ästhetik geprägte »Self-Obliteration Double Bill« vollführten. Weitestgehend harmlos fühlte sich dagegen die Puppenhauszertrümmerung »Solo« von Ann Liv Young und ihren beiden Mitstreitern an, die ein wenig arg platt daher kommt und eigentlich mehr als Effekthascherei verstanden werden darf.

Zum musikalischen Programm, das insgesamt wieder sehr erfreulich ausgefallen ist: Killl boten da einen recht unterhaltsamen, angenehm leicht ironischen Zugang zu den diversen Spielarten angehärteten Metals, während Apse am selben Abend auf etwas durchwachsene Postrock-Rituale mit schamanischem Einschlag setzten, nichts auf was ich mich wirklich einlassen konnte – oder auch wollte. Ganz wunderbar nahmen sich dagegen die beiden Konzerte in der Minoritenkirche aus: Eva Jantschitsch, besser bekannt als Gustav, verzauberte dort am Freitag mit ihrem aktuellen Album »Verlass die Stadt« ein zahlreich erschienenes Publikum. Ab der Hälfte wurde das größtenteils neue Material kongenial von der Trachtenkapelle Dürnstein begleitet, was die Stücke live vor allem dann mit einem herrlich morbiden Charme unterfütterte, wenn man traditionelle Strukturen in Richtung Klangfläche gleiten ließ. Jantschitsch zog ganz locker die Fäden, ironisch, ernst, direkt, unbeschwert, flankiert von Oliver Stotz an der Gitarre und Elise Mory an den Keyboards, erweist sie sich als ganz große Musikern und Zeremoniemeisterin, die erfreulicherweise nicht auf tiefer gehende Messages verzichtet. Und auch der Samstag stand in derselben Location unter dem Eindruck einer starken Performerin: Ursula Rucker aus Philadelphia vereinte schlagkräftige Poetik mit dichter Musikbegleitung zwischen Jazz und relaxten Grooves zu einem unglaublich fesselnden, dabei auch immer politisch aufgeladenen Ganzen. Kommende Woche wird sie übrigens zusammen mit dem Improvisations-Duo Schnee zu sehen sein. Lobenswert erwähnt werden sollten auch die Auftritte von Scott Matthew, der die große Halle mit zauberhaften, fast schon schmerzlich intimen Pop-Balladen beschallte sowie The Hidden Cameras, die, verstärkt durch den als Zombies verkleideten Münchner Fußballchor, ihre Deutung von queerem Folk darboten. Im Bereich elektronischer Musikerzeugnisse verzückte Tim Hecker mit einer guten halben Stunde voll extrem atmosphärischer Ambientwolken, sehr dicht, sehr konzentriert, während Warp-Artist Clark sich an etwas verzwickteren, gerade noch tanzbaren Strukturen abarbeitete. Beschlossen wurde das Programm dann von Amon Tobin, der unter anderem zwölf badewannengroße Subwoofer den ihnen zugedachten Dienst verrichten lies und mit seinen wohlig-düsteren Soundscapes aus fetten Beats und delikaten Samples dem Wochenende ein würdiges – und weit hörbares! – Ende setzte.

» Donaufestival

[Tobias Bolt]

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